決して逃げず、引き受け、愛し、寄り添う～『ぐるりのこと。』

　法廷画家で甲斐性のないカナオ（リリー・フランキー）と、小さな出版社に勤める
しっかり者の翔子（木村多江）。学生時代からの腐れ縁の二人は、翔子の妊娠を
きっかけに入籍する。しかし、産まれたばかりの娘が亡くなってしまい・・・。

　橋口亮輔監督による待望の新作は、何があっても別れない夫婦をやさしい視線
で見守る感動作。「ツレがウツ」になったとき、決して逃げず、引き受け、愛し、寄り
添う伴侶を自然体で描き、人間の生きるチカラと家族の絆、愛の強さを信じさせて
くれる。考えさせられたり、圧倒されたり、心が浮き立つような映画は数あれど、
作り手に「ありがとう」と伝えたくなるような映画は、そうあるものではない。
私はもう、号泣なんてものじゃありませんでした。予告を観るたびに涙が出たのだ
けれど、本編は本当に、いいんです。



　カナオ役にリリーさんを起用したのは、大博打だったのかもしれない。しかし
結果的に、橋口監督の慧眼とリリーさんの勘のよさを証明したと思う。「自然な
演技」という言葉は、役者としての蓄積がゼロに等しいリリーさんに対しては
最高の賛辞だろう。翔子に「私が死んだら泣く？」と問われ、「泣いたらそれで
いいんかな」と問い返すカナオ。父が自殺した日から、ずっと抱えてきた心の
内を語るカナオ。報道記者の安田さん（柄本明）に、「どうして逃げないんです
か？」と尋ねるカナオ。
　あなたも、ずっとずっと苦しかったんだよね。苦しくないワケがないよ。でも、
一番辛いのは鬱の闇の中でもがく翔子。それがわかっているからこそ、カナオ
はいつも少しだけ笑っているような顔で、翔子にただ、寄り添う。

　橋口監督の長回しも健在。自然に見せながら、相当緻密に計算されたであろう
演出と、それに応える役者たちの演技が素晴らしい。翔子の母を演じた倍賞美津
子の、人間の業を感じさせる存在感が光っていた。法廷で被告を演じた片岡礼子、
加瀬亮、新井浩文の演技も忘れられない。法廷でスケッチするカナオは、彼らを
見つめ、写し取り、時にはデフォルメもするけれど、批判も同情もすることはない。
私たちは彼の目を通して、90年代という暗い時代を追体験することになる。



　この映画を観て「結婚したくなった」という意見があるようだけれど、「離婚する
のを止めた」人も多いんじゃないかな。今の時代、夫や子どもの為に我慢するな
んてアホらしい、自分の為に生きよう、自己実現しよう！みたいな風潮があると
思う。もちろん、暴行を受けたり、法を犯す相手に我慢することはない。しかし家族
が苦しんでいるとき、岐路に立っているときに、自分の欲求は抑えてもう少しだけ
寄り添ってみよう、一緒に頑張ってみよう。そんな気持ちにさせてくれる映画だと
思う。スピリチュアルな癒しだとか、ソウルメイトだとかの今風な言葉とはかけ離れ
た、もっと古臭くて忘れかけられている言葉－－「偕老同穴」だとか「共白髪まで」
とか。そんな言葉がしっくりくるような作品かもしれない。

　そしてこの映画、音楽がほとんど流れていない。しかし、だからこそ翔子の再生
とともに流れ始めるAkeboshiの音楽は開放感でいっぱいだ。固く閉ざされていた
心が、音感とともに目覚めてゆくような・・・。力強いメロディに後押しされた、翔子
の笑顔が美しい。

　（『ぐるりのこと。』監督・原作・脚本・編集：橋口亮輔／
　　　　　　　　　　　主演：木村多江、リリー・フランキー／2008・日本）