子の心、親知らず～『そして父になる』

　大手ゼネコンに勤務し、都内の高級マンションに住む野々宮良多（福山雅治）
は、いわゆる　「勝ち組」　のエリートサラリーマン。妻みどり（尾野真千子）、一
人息子の慶多（二宮慶多）と、平穏な暮らしを営んでいた。　お受験に成功した
慶多の小学校入学直前、ある知らせが一家にもたらされる。

　カンヌ国際映画祭において審査員賞を受賞、絶賛を浴びた話題作。日常に即
した家族関係を描き続けてきた是枝裕和監督の　「美学」　が、ある一つの頂点
に達した作品だと思う。しかし、（本作で描かれたように）一つとして同じ家族と
いうものが存在しないように、観る側のバックグラウンドによって、この作品の感
想も様々であろう。私はと言うと、嗚咽を堪えるのが難しいほど、感情を持って行
かれた作品だった。今年のベスト作の一本。




　常に上から目線、隙のない良多は確かに　「いけ好かない野郎」　ではある。
どう観ても、プア・ファーザーである斎木（リリー・フランキー）のほうが、好感度
は高い。ホテルのような都心の高級マンションよりも、雑然とした地方都市の、
雑然とした一軒家のほうが、子どもたちはすくすくと、健全に育つのだろう。

　私はみどりに感情移入してしまい、自らが後悔している　「子育て」　の全て
がフラッシュバックした。二人きりで過ごす毎日、「おとうと」　を産むことがで
きない哀しみ。「琉晴がかわいくなってきた。慶多に申し訳ない」。何もかもを　
「自分のせい」　だと、子育ての全てを背負ってしまわざるを得ない、母親の
孤独が身に沁みる。

　是枝監督が描く子どもたちは、どんなに辛い目に遭っても泣かない。慶多
も、琉晴も、わけもわからないまま大人の都合で　「交換」　されても、大人し
く従うしか術はない（そうしないと生きてはいけないことを、本能的に知ってい
るから）。流れ星に、つい本音をこぼしてしまい、顔を覆って　「ごめんなさい」　
と言う琉晴。家出した彼を迎えに来た父が自分の名前を呼ばなかったとき、
慶多は一体、どれくらい傷ついたのだろう。大人の庇護のもとで生きるしかな
い、幼き者たちの　「痛み」　が、胸に迫る。



　メディア向けのインタビューで、是枝監督は繰り返し　「親子の関係は、血な
のか、過ごした時間なのか」　と問うていた。しかし、この映画が示す答えは、
そのどちらでもない。子の心、子が親を思う心があって初めて、人は　「親」　に
なれるのだ。

　掛け値なしにカッコイイ福山雅治は素晴らしく、ナショナル・トレジャーに認定
したいほど。無頼の才人、リリー・フランキーの　「電球？　何ワット？」　も最高。
いたいけで健気な子役たち、グレン・グールド（！）のピアノ。エンディングに、こ
の歴史的名演奏を使用するにふさわしい作品だと思えた。

　（　『そして父になる』　監督・脚本・編集：是枝裕和／2013・日本／
　　　　　　主演：福山雅治、リリー・フランキー、尾野真千子、真木よう子、二宮慶多）