この宇宙のどこかに ～『ラビット・ホール』

　RABBIT HOLE


　ニューヨーク郊外の瀟洒な邸に暮らすベッカ（ニコール・キッドマン）とハウ
イー（アーロン・エッカート）は、8ヶ月前、4歳になる一人息子のダニーを亡
くしていた。ある日、ベッカは息子を轢いた少年ジェイソンを見かける。

　最愛の息子を目の前で喪い、悲しみに沈む夫婦。もがき、苦しみ、ぶつかり
合いながらも、前を向いて少しだけ未来に進もうとする二人の姿を描く、ブロ
ードウェイ戯曲を映画化したドラマ。

　ニコール・キッドマンが帰って来た！　主演とプロデュースを兼任した彼女
は、衰えないその完璧な美貌とともに、胸を打つ渾身の演技を披露。ゴール
デングローブとアカデミー主演女優賞にノミネートされた。監督は、ジョン・キャ
メロン・ミッチェル。前作までのような、彼の個性を前面に押し出した作品では
ない。しかし、傷ついた魂を癒すやわらかな光に包まれたような、やさしさ溢れ
る作風はやはり、ジョンのものなんだなぁと思う。



　幼い子どもを喪うということ。子どもを「天に召した」神を、「サド野郎」と罵倒
するベッカ。彼女の気持ちはよくわかる。しかし逆縁を経験しても、その悲しみ
の表現の仕方は一人ひとり違うもの。たとえ夫婦であっても。夫婦二人の生活
に戻っても、夫には企業人としての時間が変わらずある。対して妻は、出産前
のキャリアウーマンだった自分には戻れない。そしてその小さなズレが、いつ
の間にか大きな亀裂に広がってゆく。妻を慮り、不満を口にしなかったハウイー
が、動画を消されたことで堰を切ったように声を荒げるシーン。涙せずにはいら
れなかった。

　そして驚いたのは、『ミッション：8ミニッツ』　に続いて（？）本作でも多世界
解釈（パラレルユニバース）が引用されていること。「じゃあ、これは悲劇バー
ジョンね。この宇宙のどこかに、楽しくやってる私がいるのね」　私自身、この
分岐世界の考え方を知ったとき、とても救われる思いがしたことを憶えている。



　ベッカの母を演じたダイアン・ウィーストの演技がまた、素晴らしい。自らも
息子（ベッカの兄）を亡くしたことで、娘に寄り添おうとする母。息子を恋うあ
まりに、麻薬中毒だった兄と我が子を同列に扱われることが耐えられないベ
ッカ。妹の妊娠、友人夫妻の子どもの成長。。ベッカの周りで起こる出来事
全てが、死んだダニーへと繋がってゆく・・・。

　こういう映画を観ると、「そんなに急いで前に進もうとしなくていいよ。その
ままでいいよ」　と言いたくなる。でも、悲しみの渦中にいるって辛いんだよ
ね。なんとか抜け出そうともがくのが普通なのかもしれない。時間しか解決
できないことなのはわかっていても。。

　ギリギリで踏み止まったハウイーは、きっとこれからも逃げずに、ベッカ
と共に生きる人生を引き受けるのだろう。それは、「息子の死」を受け入れ
る人生でもある。決して平坦ではないだろう二人のこれからに、寄り添うよ
うな静かなラストシーンも、素晴らしい。

　（　『ラビット・ホール』　監督：ジョン・キャメロン・ミッチェル／
　　　　　　　主演：ニコール・キッドマン、アーロン・エッカート／2010・USA）